《白云生处》丨乡土中国的脱贫攻坚战

《白云生处》丨展开乡村人家新画卷

主持人语：“远上寒山石径斜，白云生处有人家。”如果说诗人杜牧的《山行》是以外来客的视角看待山村人家的秋**美景，那么《白云生处》则是以探索者的身份展开乡土中国的脱贫画卷。《白云生处》中的小溪村是打赢脱贫攻坚战的缩影，它既让我们看到国家的力量、干部的接力坚守，也让我们看到了脱贫的艰难、乡村的变迁历程、以及**对美好生活的追求与奋斗。

电影《白云生处》根据武陵山区**实故事改编，通过散点叙事、多线并行的方式讲述了三位**代表来到小溪村与当地干部一同帮困扶贫的故事。他们深入群众，了解群众所需，并通过落实国家政策、鼓励互帮互助、着手基建修路、开发旅游线路等方式，帮助当地村民脱贫奔小康，展现了**代表和乡村干部忠于职守、为民服务的精神品格。电影《白云生处》力图创造符合观众和市场预期的艺术形象，人物形象的刻画上避开“高大全”传**模式，侧重以细节塑造人物，以民族精神感动观众，电影有血肉，人物有弧光。

老向与向梅——扶贫精神的传递

老向作为小溪村的上一任扶贫干部，工作尽职尽责，身死任上。他一生牵挂小溪村，也被小溪村的村民在心中铭记。他是“焦裕禄式”的人物，是扶贫干部人格魅力和崇高精神的具象代表。女儿向梅循着父亲老向的足迹来到小溪村，她继承并最终实现了父亲希望小溪村脱贫致富的遗志。于向梅而言，这既是一场脱贫攻坚的苦旅，也是一场寻找自我认同与精神寄托的归途。

谭志平与丁会计——基层干部的难处

谭志平是千万基层干部的代表，他任劳任怨，为了小溪村能修通公路不惜自掏腰包咬牙坚持。他有着实事求是的精神，有着埋头苦干的毅力，也有着自己的苦衷与不得已。相较之下，丁会计的出场并不令人讨喜：他隐瞒村里的账务，挪用危房改造资金。但这一人物具有自身的复杂性和深刻性。于法而言，他们违背了干部的原则的国家的法律；于情而言，他们事急从权，呕心沥血解决小溪村没有公路的心病。影片在塑造这两个基层干部时并不回避他们的选择困境，人物立体而生动。

老田一家——底层困境的缩影

老田一家体现着农村深刻而尖锐的时代矛盾。面对闭塞的小溪村，老田儿子选择外出打工，儿媳因条件艰苦无奈出走，孙子在支离破碎的家庭中“穷人家的孩子早当家”。这一家人集中体现着农村地区青壮年人口外流、留守儿童、空巢老人等**问题，具有极强的现实反思意义。交通的闭塞也带来信息的闭塞，老田对国家的政策和帮扶知之甚少，对于创业致富有着许多后顾之忧。他并非不愿过上好生活，而是找不到奋斗的方向。

覃老大——扶贫先需扶智

覃老大是脱贫攻坚中的“另类贫困户”，也是影片人物造型艺术化和典型化的符号代表。他的贫困不在于身体，而在于精神。他好吃懒做，游手好闲，甚至因为没有争到贫困户名额而心生怨怼。扶贫先扶志，村干部对症下药，以其**因路况不好跌落山崖为突破点直指覃老大的内心痛点，激励他参与修路，后面又让他学习驾驶技术通过外销柚子的方式让他看到生活的奔头，进而凭借自己的双手脱贫致富。覃老大是基层干部遇到的“志贫”贫困户的缩影，这类贫困户的脱贫不仅体现着扶贫干部艰辛的工作，更体现出中国基层治理上具体问题具体分析的实践经验。

除此之外，影片还塑造了一系列令人深刻的角色，例如发家致富反哺村民的丁大来、走出大山又考回大山的大学生小唐等等。电影扎根现实，但对现实的穿透力仍需提高，对扶贫干部的工作处理较为简单，应当更加注重刻画扶贫干部工作的困难、复杂与波折。不过影片能化扶贫矛盾的多义性和深刻性为人物的多面性和复杂性，同样做到了思想性与艺术性相**一，教育性与娱乐性相**一，主流价值宣传与大众文化消费的**一。

作为一部小成本电影，影片在制作上不可避免地存在一些遗憾，**如声音的录入、镜头的调度等，在剧本的打磨和专业演员的演技上还需要锤炼。尽管囿于成本和技术等诸多**，影片依旧发挥出小成本电影**有的优势：以素人参演增强影片的**实性，以实地调研和实景拍摄强化了影片的地域空间特色，以生动的故事和血肉饱满的形象塑造赋予影片**有的思想性和艺术性。作为一部具有烟火气的作品，影片呈现的是属于湖北的故事，打造的是属于**的作品，做到了“从群众中来到群众中去”，不失为探索扶贫题材的好作品。

王金展 余在洋