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“我把你这张爱嘴/**成着一个酒杯/喝不尽的葡萄美酒/会使我时常沉醉/我把你这对**头/**成着两座坟墓/我们俩睡在墓中/血液儿化成甘露！”（郭沫若《维纳斯》）
“我有一把小刀/倚在窗边向我笑/她向我笑道：沫若，你别用心焦/你快来亲我的嘴儿/我好替你除却许多烦恼/窗外的青青海水不住声地也向我叫号/她向我叫道：沫若，你别用心焦/你快来入我的怀儿，你好替你除却许多恼。”(郭沫若《死的**》)
……
一个女人，当她心爱的丈夫为自己写出如此大胆、痴情而肉麻的诗句时，这个女人一定会幸福（地）要死，她就是郭沫若的第二任太太，那个对郭沫若一生创作都有不可磨灭影响的**本女人佐藤富子（后被郭沫若改名为郭安娜），那一刻，她一定会为自己当初义无反顾，冒着家族反对以致与父母断绝关系的巨大压力追随了他而无怨无悔！
毋庸置疑，安娜是个美丽的女子，她是**本贵族的后裔，在东京京桥区圣路加病院当看护。1916年8月初的一天，考入**本东京第一高等学校医科班的郭沫若遇到了22岁的**本姑娘佐藤富子。那天郭沫若给友人办丧事，一见到她就产生一种异样的感觉，他觉得佐藤富子的眉目之间有一种不可思议的圣洁光辉令他肃然起敬，相**于被他遗弃的原配——那个长得不好看的抽水烟的乡下女子，眼前的（这个）女子在他眼里简直就是天使。安娜见郭沫若友人故去情绪低落，难免说了些安慰话。分别后，两人虽然一个在冈山一个在东京，却每周都写三、四份信，他们很快处于热恋中。
郭沫若如实讲述了父母包办婚姻的不幸和痛苦，安娜回信说希望他把一切痛苦都忘记，她将和他共同分担苦和乐！当时，安娜的父母并不同意这门亲事，一来他们家信奉**教，而郭沫若是华人；二来郭沫若在东京读书，经济不稳定，但当时被爱火燃烧着的安娜哪能听进去这些，此生只有与这个痴情的中国才子相守才是她最大的幸福，她是跟定郭沫若了。为此，她不惜与父母断绝关系，与郭同居了。
婚后，他们的经济大部分**安娜接济，郭沫若也勤力译书，贴补家用。那是他们一生中最快乐的一段**子，也是郭沫若盛产优秀诗歌的年代。他的第一本诗集《女神》灵感几乎全来自于对安娜的爱……他还对她说：“但丁为他的爱人做了一部《神曲》，我是定要做一部长篇来纪念你，使你永远不死。”
1928年2月3**，郭沫若把费十年光阴才译好的《浮士德》送给郭安娜，并说：这是我们十年来生活的纪念。在书的第二页郭沫若写到：献给我永远的恋人安娜。
试想，世间几个女子能被他的丈夫在点墨之间吟为最爱？世间又有几个女子能受如此的优待？在婚后的十年来，他们共同奏出了人间爱情最美丽的绝唱！世间幸福女子，最是安娜也！如果说爱情在此戛然而止，这本该是人间最美丽的经典！
而我不明白，美为什么会常常被撕**？
1937年七七事变之后，郭沫若告别安娜回国参加抗战，此后，他和安娜就是永别。不是因为他们从此无缘相见，而是他已另有婚姻，与小他24岁的演员于立群结婚，并有了五个孩子。
郭沫若的第三任妻子是于立群，她是郭沫若早期恋人于立忱（于立忱后来**）的胞妹。
第一次见面，于立群给郭沫若留下了深刻的、美好的印象：仅仅二十来岁，梳着两条小辫子，穿着一身蓝布衣衫，面孔被阳光晒得半黑，差不多就和乡下姑娘那样。于立群是一个女演员，但言谈举止稳重端庄，绝无一般女明星的轻浮与浅薄。那时候47岁的郭沫若已是文化界的名人，有着很高的身份和威望，于对他的感情，与其说是爱倒不如说是那种佳人对才子的敬仰与倾慕！
郭沫若说：“我有责任保护立群，但愿我能把爱**的心转移到她的身上！”推郭之心，恐怕他更看上的是于的年轻与美丽，和人到中年的郭安娜相**，于立群于他更是一种**。
据说安娜后来在抗战结束后，回来寻找过郭沫若，但郭不愿再见她了。无论是他不爱的原配妻张琼华也好，还是他曾经爱得死去活来视为“圣女”的安娜也好，在他这里结局都是一样的。他对她而言是生命的全部，而她于他也最终只是一个过客，是他生命旅途中曾经美丽至极的一片过眼风景。既然前面已有了更诱人的景色，既然眼前的风景已逐渐显出秋的悲凉，他何须留恋？
爱了，散了。留下的只是那一首首依然炽热的诗，做着他们曾经爱的见证。这爱，竟有一种凄美的悲凉。“执子之手，因何放手？”许多年后，当那个叫左藤富子的**本女子重新捧读那些依然炽热、肉麻的诗页时，不知作何感想？触痛的难道仅只是一份凌乱的记忆？
尼采说：“大艺术家必然是**旺盛的人……一个人在艺术创作中和在性行为中消耗的力量是同一种力，所以，艺术家应当保持相对的贞洁，以节省精力。”郭沫若在离开安娜后，他的艺术才华也走到了尽头，几乎再也没有写出象当年那样撩人心魄的诗句。这是否可以理解，与他的滥情有关。
