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一走几年，他再没来过《天籁》编辑部。
他写的那篇东西，周一天编辑也早忘了。说实话，那天，周一天编辑根本就没耐心看到底。看那样的稿子，就跟钝刀子割心没什么不同的感受。稿子很差，字也写得很差，可周一天编辑对团场那个小伙子的印象却很深，他深深地同情他，喜欢他，他的名字也好记，想起曹禺，就能记起他。觉得他很可爱，而且觉得，不写小说更可爱。
可那个可爱的小伙没有再来。是不是那天的谈话伤害了他的文学自尊心？当然，想当作家的年轻人很多，但苦熬到最后，绝大多数人当不了作家。话再说回来，即便当上了作家，又能怎样？我周一天不早就是作家了么？市作协、省作协、中国作协的红本本黑本本好几个。可又混得如何？刊物不景气，一期一期贴钱印出来也没人买。那些同年龄、同学历的人，洋房别墅，一次一次翻新。小汽车，一辆一辆更换。而他们堂堂一群有头有面的科班作家，仍在温饱线徘徊。当作家好在哪？关键的关键，每个人要及早找准自己的位置。有句话叫该干什么干什么。可悲的是，有些人，不该干的却硬要干。有的在校学生，学不好好上，十一二岁，十三四岁，就辍学写长篇、编剧本、写童话。这个团场小伙子，大字不识几个，就写小说，满腔热情地往文学**木桥上挤，到头来，又有几个能**正挤过**大桥去？大家伙是不是得冷静地考虑这样一个问题：这到底是文学的繁荣，还是文学的悲哀？……
周一天编辑骑在车上，往前蹬着想着，想着下午市文联文艺创作研讨会上的发言内容。
文**楼一楼有个厕所，周一天编辑想先方便一下，再进会场。他刚抬脚往厕所里跨，忽听见里边有人叫他：“周老师，你好！”
周一天编辑抬起眼镜看看，吃惊地说：“夏禺！是你？你也来参加会议吗？”
“嗯。”
“两年多没见面了，你还认得我？怎么样？还写吗？”
“没写新的，还在改那篇。你不是说作家是改出来的吗？我都改好几遍了。”
“还是我看过的那个东西？”
他不知道周编辑怎么说“那个东西”？这明明是凝聚了多年心血的作品嘛，咋叫东西？他不喜欢听这种话，说：“老师，那不是那个东西了，我都改好几遍了。请您再给我看看好吗？看看这次改得咋样，能不能发表。能发表的话，也许对精神文明建设，全面奔小康，会有推动作用的。”他说着，连忙系好裤子，就从黑包里抓出一大把旧得发黄的稿纸卷卷。
周一天听了要笑，这哪是破纸稿？简直就是十一五规划蓝图！手下一边作业，一边很和气地笑笑，说：“好的好的，你放到我的包里。开会时，我抽空再给你翻翻 。”
出席今天研讨会的人很多，文学、美术、书法、摄影，各界的人都有。周一天看看，搞专业的没几个，多数是周边团场来的业余作者。他能理解，这些团场青年的生存境况，一般都**城里的青年人艰难些。于是，他们就醉死梦生地把文学创作当着谋生的敲门砖，都想从最后的华山道上杀出条血路来。可是，迂回几年十几年之后，发现自己确实不行，才另辟溪径。到后来，既误了人，又误了时光。
轮到周一天编辑发言。
他开门见山地发问：“文学创作到底是什么？是救世主？是钥匙？是敲门砖？还是饭碗？ 我说，它什么都不是。它是一种精神象征。历来就有许多人迷信过它，把它的功能无限地夸大。托尔斯泰曾经想用他的《战争与和平》来拯救和平，拯救人类，号召人们不要打仗。但是，生存在世界上的人，并没有因为有了《战争与和平》，就**正选择和平，战争一直还在打。中东战火不断。阿富汗、****深深地陷入战争的苦难之中。“9·11”事件后，又多了一种新的战争形式，反恐。这是为什么？说到底，还是国家与国家之间的经济利害冲突造成的。世界的发展，人类的进步，国家的强盛，说到底，离不开经济实力。鲁迅也试图用文学来拯救祖国，但它也仅仅是匕首与投枪。今天，中华民族在一步一步走向强盛，二十多年的发展速度，一直都在百分十几以上，每年的GDP都在不断上升，有些地方已经实现小康，中西部地区离小康也不远。这些成就，决不是哪个有牛皮的大作家一部小说写出来的，还得**科学进步，**经济发展。人们对于文学，对于面包，说到底，仍然是面包更可爱。因为，一个人两天不看小说，觉得没什么。两天不吃面包，眼就发黑。
“我手里的这篇东西，是一个团场小青年写的，他辛辛苦苦地写了好几年，还是没写成。我们不妨试想一下，如果他不受这种文学厄尔尼诺现象的误导，学几年科学种田，或者去学做几年生意，他今天决不至于活得这么潦倒，寻找得这么痛苦。现在，地球变暖，科学家把它称作‘厄尔尼诺’现象。我看我们的文学过热，也可以叫它‘文学厄尔尼诺’。当然，文学没人爱，文学不会发达。人人都爱文学，文学终究也不会发达。有人说，**后期，那是文学最辉煌的时期。但是，大家别忘了，那个时期，恰恰是经济险些彻底崩溃的时期。我不是说，经济发展了，文学就可以不要了，文学是民族文化的结晶，不能不要。但它毕竟不是全民的事，不是**战争，什么人都来写书，上到九十三，下到手里搀，都来写稿出书，那将是一种什么状况？试问，一个**十来岁的孩子，就写出几十万字的长篇巨著，我**有些怀疑，他们凭什么在写？我们的文学是不是已经疯了？有人说，中国的作家太少，而不是太多，应该培养更多的作家。我觉得应该这么说，中国的大作家太少，小作家太多，特别是现在的大作家太少！稍有一点成绩的作家，马上就被媒体先烹（捧）后炒，没几个能活下来的。**本人和印度人都能走进诺贝尔的殿堂，泱泱大国，又有五千年文明史，我们咋就一个“诺贝尔”也没有呢？有人无端地把这种缺失归咎于古老的汉文字。哪我们是不是还得再发明一种有利于诺贝尔评**们好看懂的文字，再得诺贝尔？我们为什么不能用诺贝尔先生们一看就懂的文字，将中华民族的故事写出来呢？这站得住吗？如果**本人说，他们的文字中，也有一半是汉文，我们怎么办？我们还是认**看看我们自己写的路子行不行，写的水平行不行。
“一位哲学家曾经说过这样的话，他说，十万人当中，如果有十个科学家，十个经济学家，或者十个总经理、懂事长，这十万人的**子就好过得多。要是十万人当中，有十个作家，或者十个诗人，这十万人会越活越糊涂。人，生活在芸芸莘莘的大千世界里，就像天上的星星一样，各有各的定位，这并非**。就是说，你适合在哪，你就在哪，你适合干什么，你就干什么，不要勉强自己，为难自己。我是作家，但我现在更羡慕不是当作家的人。想当作家，我不反对。就目前的现状来看，你得有必要的思想准备，就是从你当上作家的那一天起，准备永远别坐小汽车，而只能看着别人坐。准备永远别住豪华别墅，而只能看着别人住。你所拥有的，只是让人看了羡慕，而没有实际意义的作家这个好听的名声。还要有另一种准备，就是**后写出书来，准备跟老婆要钱出。”
周一天编辑最后一句话，把大伙逗得哄堂大笑。坐在**台上管文卫的市****也笑了。
但也有人对周一天编辑的发言，颇持不同见解，认为他的发言调子不高，对那些满腔热血的文学青年，只能起到泼凉水的作用，对繁荣文学，将起到世纪性的打击。也有人说周一天编辑的发言，主题还是积极的，能够提醒青年人，爱文学，不唯文学。特别能够告诉青年人，人类进入多元时代，志向是多方面的，不要都往文学小道上拥挤。
而夏禺根本没想到，周一天编辑会把他的稿子当反面教材在会上举例子，他很后悔，早知道这样，就不请他看了。他虽然不懂“厄尔尼诺”的含意，但他总不认为周一天编辑在表扬他的稿子。几次想去把自己的稿子要回来，可又不敢。只好低着头，看着自己那双已经折得跟**猪脸似的破皮鞋。
会后，夏禺很伤感。回家后，给周一天编辑写了一封信，说他当天晚上就把那篇东西烧了，决心走另一条路。
走哪条路？周一天编辑想想就后怕起来，不知这个小伙子心理承受能力到底多强？他知道，团场生活**城里生活艰难得多，他在团场呆过十几年，知道那是什么样的天地！千万想得开些呀孩子！
周一天编辑非常想得到这个小伙最新情况，可就是一直没有得到。
